Zelig – Woody Allen

你不可能认不出伍迪艾伦:一个看上去古灵精怪的小老头,厚重的眼镜,眼神呆滞,讲话磕磕巴巴、手舞足蹈,好像全身都在用力,但又伶牙俐齿,妙语连珠。他的电影台词量巨大,大多以这个标志性的persona作为主角,纵使名称、演员变化,那都是他,“thinly disguised”。

《西力传》的主角西力就也是一样,由伍迪艾伦本人出演,只不过主角西力在剧中被称作”变色龙”,能靠外表、口音、心理的形变融入所处的情境来自我防御、左右逢源,这一魔幻现实主义元素是本片的核心。彼时也正是伍迪艾伦电影转型的焦点,从《性爱宝典》到《安妮霍尔》,导演尝试在他早期的搞笑电影风格的“early funny movies”之上引入社会伦理、媒介性质等问题,又不想让电影变得无聊,《西力传》正是这样踌躇斟酌的产物

伍迪艾伦在保留他标志性的诙谐叙事的同时,煞有介事地用伪纪录片形式拍摄,在荒谬和真实间对照并赋予张力展开张力。电影伊始只有零零散散的报道照片勾勒他都市传说一样的存在,直到在片中出现虚构的”白屋疗程”中,西力首度曝光,观众才得以”珍贵影像资料“的形式窥见他的生活,使得作品颇具纪录片的观感。

戏剧和喜剧的结合下,伍迪艾伦还对承载《西力传》的媒介本身进行了思考。“白屋疗程”中被藏在单向玻璃匣中的摄像机、给机器马达消音的毯子、技术限制的静止中景双人画面——都是默片时代向有声电影时代转变的标志,虚构疗程发明本身映射了由此指向现实中有声电影的发展发展史的再现。这么说来,西力个人的身份探索也可以被视为电影媒介本身的求索、甚至伍迪艾伦个人风格探索的自我发现的隐喻

在转型节点之作《我心深处》因为过于阴郁严肃而反响平平后,伍迪艾伦通过《西力传》重新确立了自己的风格,并在这部影片中将其过程寓言式地呈现了出来:西力因为自己在白屋疗程中被矫枉过正的individuality,坚决不同意探病医生说的“今天天气不错”,以至大打出手,但最终通过微调痊愈,达到了中道。

特别的是,《西力传》对身份(identity)的探索不仅是简单提出问题,更是将这个问题在我们眼前实实在在地再现,虚构人物身份、艺术媒介身份、电影人身份的问题层层交错,伍迪艾伦由此让我们思考在能指和所指的交互中,意义如何被塑造和传达。

不过《西力传》的魅力远不止步于仅在这些后现代概念的堆砌中,伍迪艾伦对现代医学、精神分析、民族主义的诙谐讽刺也让人捧腹,将果然最最重要的还是,他够有趣,而且把严肃和有趣之间的张力把控得相当成熟棒。就我来说,看伍迪艾伦的电影没什么负担,I know it’s gonna be a good laugh anyway。

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